鍛え直した、と言いますか、実は私のシステムこれまで少々ゲインを低く設定？した状態で鳴らしていまして、まあ、それを今回高くした、と言うことなんですが、以前使っていたスカラは、能率114dBくらいありましたが、今のディナウディオは87dB。 なので、スカラのままのゲインだと、まあ、小さいわけですが、今までは音的にこっちがいいかなあ、と思って、少々小さめでディナウディオ聴いていたんですが、まあ、たまにレベルの低いＣＤなんか聴くときはさすがに大きくして聴いていたんですが、最近の調整なせいか、こっちもなかなかいいなあ、って思って、今回ゲインを上げた状態で、色々調整をしてたんですね。 最近、あまり調整しなくても良かったのに、何故ここに来てまたはじめたかと言うと、前回のオーディオ記事の”Walz for Debby” のせいですね。笑 そのときご紹介した動画の主、ＫＴさんが、今度ＣＤ音源での”Walz for Debby”を鳴らされていたんですが、今回はプリにクワドエイトLM6200をお使いになったと言うことで、興味深く聞かせていただきました。 このクワドエイト LM6200Rは、大昔、岩崎千明氏が、こう解説しています。 ……………………………………………………………………………………………………………………………… 岩崎千明 サウンド　No.7（1976年発行） 「岩崎千明のグレート・ハンティング　これだけは持ちたいコンポ・ベスト８（アンプ編）」より 　（前略） 　さてこのクォードエイトＬＭ−６２００Ｒは、トーンコントロールはむろん、フィルターも一切ついていないから、実質的にイコライザー回路だけの単純な構成だ。それだけに音質の方は、きわめてストレートで、一切の変形も歪もない。このアンプの堂々とした力強さでクリアーな透明感は、マランツの幻の名器といわれたプリアンプ、モデル７を、もっと澄み切った音としたものといえば、もっとも近い。だから、今までモデル７を使っていたのに、ＬＭ−６２００Ｒを使い出したとたん、モデル７はめったに使わなくなってしまった。 ……………………………………………………………………………………………………………………………… ということで、聞かせていただいたんですが、これがあまり宜しくない。 勿論、この音だけ聴いていれば低音が効いて、音が太くて、いいんじゃない、って言う音だろうけど、今の私のシステムの音と比べてしまうと、所謂ジャズ再生に有利と言われているオールドJBL、この方のはパラゴンとユニットは同じですが、そういうスピーカーが普通に、美味しく、なっただけじゃ、別に…　となってしまう。 第一ベースの音が変。 私はかつて、自分の店で、ピアノとベースのジャズのデュオをライブでやってもらっていたので、ベースの音は普通に知っていますが、こんな音ではない。 明らかに、調整がずれている。 まあ聴いてください。 その次が私の。 私のは、24bit/96Khzで録ったものを、mp3にコンバートしたのち、Youtubeにアップしたもの。 音声のみでもアップできます。笑     再生音の感じが違うのは、録音時のサンプリングレートが違うせいでしょう。 あちらは確か、ＡＡＣで録っていたはず。   どうです？ こう比べると、もう楽器の音が違いますし、なんか、全体的に音がゆがんでるような感じしますが、どうでしょう。 今まではこの方のシステム、纏まっているなあ、って思っていましたが、ちょっと今回は粗が見えてきましたね。 これ多分、今回使ったプリのせいでしょうね。 岩崎氏の解説にあるように、このプリ、入力された音を、ストレートに出しているんだと思います。 そのため、この方のシステムの粗が見えちゃった。 まあ、今回、私ちょっとカチンと来ているのは、この方が使った”Walz for Debby”の例のライブのレコード、コテコテの日本盤ですし、ＣＤも正規のものではなく、クールジャズだかなんだかのオムニバス物に入っているもの。 この方、音源に無頓着だなと、しかも、デジタル舐めてるなと。 大体、オーディオを「押し出し感」でしか語れないようでは、ベイシーサウンドなんて、夢のまた夢ですよ。笑   私は今のシステムで、50、60年代のジャズ、当たり前に鳴らすつもりでいますからね。 まっ、ジャズオーディオしかやっていない人たちには、解らないでしょうけどね。   とは言っても、私の音もまだまだですが、まあ、とりあえず、音、アップしていきますので、オーディオやる上での参考にしていただければ嬉しいです。 前にも言いましたが、反面教師としてもね、聴いていただければいいと思います。   最後に、上の音のWAVものです。 “Walz for Debby”   […]